今天，四月最后一日。窗外阳光，内心明媚。
我会在二姐的talkbox听到ashes in the snow，有个最乐观的悲观主义者的灵魂在里面。

不过安安静静地待在家里也不错，特别是刚刚小失落的时候拿到了几个包裹，心情又好起来了～～哈哈，买了好多东西啊～～发现给妈妈买护肤品比给自己买还兴奋，哥说起香水比我还嗨，拿到padpad比师傅还激动＋.＋ 然后拆开看看，开心一番，又做了饭给自己吃 ( ^ ^) 吃饭的时候看看视频，吃完又舒服地坐在这里打字。

其实这次真的被我们系的老师感动到，特别是秘书Joan，真好心，总是替别人着想！想来这两学期就这么过来了，并没有想象中那么困难，总是得到系里同学老师们的帮助，将心比心，也就发自内心地愿意尽力地做些事，虽然还是总是得到的多于给予的，这也提醒着自己：还有很多要学习和可以去做。

昨天和姐聊天，她说我们几个的状态都越来越好，应该说是慢慢地找到了步调和调整好心态。不过这样的状态可以维持多久呢～是不是姐说的第十一天很开心，第十二天很开心，第十三天突然就不开心了～哈哈哈！ 昨晚洗了两缸衣服，收拾房屋什么的，好像已经做好了期末最后这场战斗的准备了⋯哥到明天都要一直保持鸡血状态，我是不是要保持十几天啊啊啊～～哈哈，到最后，已经是鸡血自产机了／／／＝＝

看了几天闲书，上班也不忙，就游下泳吃东西散步晒太阳，觉得这样的春天真的很幸福～～而且又到了可以天天吃玉米的日子，禹含说吃多了下巴会长出玉米须须，哈 哈 做个玉米公公也不错／。／高兴地差不多了，就准备好上路吧！去翻越最后两座大山，到山顶摘颗星星，然后兴奋地吼一声：玩儿完～～～

Bold, Sensual, and Passionate. 粗犷，感官和激情。

如果有人问我对马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的电影感觉如何，我会用这三个字来形容我的感受：粗犷，感官和激情。我相信这三个词正源于马丁的个人性格。 马丁丰富的成长背景成就他成为一个多产的电影导演。 导演迈克尔·鲍威尔(Michael Powell)说：“我们可以看出大师就是大师，因为他总有东西要跟我们讲，迟早都会传递出来。”马丁说在纽约的“小意大利”（纽约意大利后裔聚居地）最常碰到三样东西：从楼上掉下来的影儿，摇滚乐和电影。马丁的移民背景对他的影响很大。他的父亲是一个电影迷，常常带着年幼的马丁去戏院，在儿时马丁就得到了许多源于电影的喂养。他变成了在“小意大利”长大的敏感小孩，而他的生命里自此就有了在美国的移民那样为了填补身份空白而努力奋斗追求成功的动力，而他把对电影的激情注入到他的生命中。传记作者罗布托（LoBrutto)形容这些意大利裔美国人知道他们和他们的文化就像暴露在外的敏感神经。他的童年成长环境充满了暴力和不公，他年少时就目睹着黑帮犯罪、贩毒者、皮条客和妓女。所有的这些元素都充实着马丁的电影。他是一个想要成为强势男人的敏感小孩。他的电影里人物的行为和说话方式总是包含一股西西里的强烈气息。而在这种混合的文化背景下，马丁有一种类似于迷惑的信仰上的深层质疑，但是他始终又很清楚宗教是他最后的救赎。 “马丁·斯科塞斯是电影界的社会学家。”对很多观众，马丁的电影是男性化的，这一点毫无疑问地从《穷街陋巷》（Mean Streets）、《出租车司机》（Taxi Driver）、《愤怒的公牛》（Raging Bull）和《好家伙》（Goodfellas）上明显的男性气质可以看出。而这个世界的两面性让我看到的是被这种明显男性化气质所掩盖的另外一面——马丁电影里的女性精神。可能基于我是一名女性观众，我会潜意识地用女性的角度去理解和解读他的电影。我十分钦佩马丁在男女关系和男女性格上透彻清晰的挖掘和阐释。可不可以说每一个电影大师都是出色的社会心理学家？他成熟的见解可能也是源于他“资格”的生活经验。马丁已经有过五次婚姻，虽然很难说一个男人经历这么多次婚姻到底是一种老练还是一种过失，至少可以说马丁是精通“爱情”的专家。他对女人如此了解：她们的美丽和智慧、她们的勇敢和弱点、她们的情感和需求。他通过故事塑造女人，通过女人和男人的故事——最终女人都独立出来的故事。《再见爱丽丝》（Alice Doesn't Live Here Anymore）、《出租车司机》和《赌场风云》（Casino）三部电影不仅仅是个人最喜欢的他的作品，也因为每一部里都有出色的女性角色，她们都在马丁的世界里成长起来。

Alice Doesn't Live Here Anymore, A Warm Sad Singing. 再见爱丽丝，一首温暖的悲歌。

《再见爱丽丝》讲述了寡妇爱丽丝带着她的儿子一起游历，决定开始新的生活，去追寻她为了婚姻而放弃的成为歌手的梦想。她带着儿子去了凤凰城，在小酒吧当驻唱歌手，她在那里遇到了本，不料本是一个外表迷人却十分暴力的已婚男人。她发现自己被骗之后迅速离开了这个小镇，去到亚利桑那州的一家餐厅当服务员，她在那里她与离婚的农场主大卫坠入爱河，可最终因为无法接受大卫对儿子的管教而选择独自和儿子生活在这个小镇。 《再见爱丽丝》不是一部典型的马丁·斯科塞斯电影，它没有绚烂的场景，丰富的对白和直白的暴力，但它却是个人最喜欢的马丁的电影。最开始，我是被电影的名字所吸引。当我听到“Alice doesn’t live here anymore”这个名字，嗯⋯⋯意味深长的故事，有一点点的悲伤。其实“Alice doesn’t live here anymore”最初是另外一个剧集的名字，它根据1933年的一首同名歌曲改写。而《再见爱丽丝》也正是讲述一个寡妇歌者的故事。 马丁·斯科塞斯对于音乐的品位让我十分着迷。当爱丽丝的丈夫下葬之后，爱丽丝回到家，坐在木风琴前，平静地弹唱起爱丽丝·费伊（Alice Faye)那首《你永远不会知道》（You’ll never know)。阳光洒在她身上，她的儿子在窗外的花园里悄悄地聆听。“You'll never know just how much I miss you/ You'll never know just how much I care/ And if I tried/ I still couldn't hide my love for you/ You went away and my heart went with you…”这段歌唱对于我是整部电影里最感人的部分，它展现了一个女人可以多么勇敢和温柔。 马丁的脑海里总是有一堆的音乐存储量，而且他恰如其分地使用它们。马丁说“对我来说，每一段曲子都有关于它的一段联想。” 在马丁的绑匪片里，他常常使用布鲁斯和摇滚乐去衬托男子的粗犷气概；在浪漫情景时，马丁善用爵士去制造男女间暧昧的感官气氛。 最让我难忘的是他常常在暴力场面运用恢宏的古典音乐，如此巧妙地制造暴力的美感和张力。比如在《愤怒的公牛》开场和《出租车司机》结尾都有体现。得心应手地运用配乐也是使马丁电影成功的得力助手，而这一出色的能力也和他的天赋和年少起广泛的涉猎密切相关。 《再见爱丽丝》是一个关于母亲的故事，一个仍然怀有梦想的母亲拥有一颗勇敢的心。但是她仍然需要来自男人的关怀，这也是她为何总是陷入麻烦。《再见爱丽丝》是马丁的第四部作品。 传记作家克利斯蒂 (Christie)还是认为“之于马丁自传式它是男性主导的电影，这是马丁的一次完全的起飞。”马丁认为他们是故意设计了爱丽丝的丈夫死于车祸，于是爱丽丝所谓的“独立”不过是出于没有其他选择的无奈，马丁并不认为他拍了一部女权主义电影。克利斯蒂评论说“这部电影有关自我责任和人是怎样一次又一次犯同样的错误”，《芝加哥太阳时报》 (Chicago Sun-Times)评论员艾伯特(Ebert)认为“它是最有见解，最有趣，一不小心痛苦地刻画了美国女性的电影之一。”对于本片是否女权的讨论有很多，关键还是在于观众自己的角度。我认为它还是包含了一些女权主义元素的。它表现了来自男性对于女性的暴力伤害，然后去展现女人如何去应对命运之中必须要承受的不幸，却一直没有放弃去追求快乐和独立。这并不是说女权主义题材电影里的女性角色必须通过独立去获得快乐，而是意味着女性不屈服于男权，而始终坚持她的信仰和去追求她所期望成为的。到底，这是女权骨子里对平等的坚持和追求。艾伯特用 “undefeated”（不被击败的）这个词去形容爱丽丝这个三十五岁的女人，她想要成为一名歌手，并且跟随她的梦。当爱丽丝在那个遇到本的小酒吧歌唱的时候，导演使用了一个360度的环绕镜头，这一刻，她是如此的美丽，而且你能感觉到她自己才是她生命的中心。不过，整体来说，《再见爱丽丝》的前半部分比后半部分更女权一些。在前半部分，我们可以看到一个拉扯着儿子的单身母亲尽其所能地与困难抗争，她和儿子之间的故事也十分又去和纯粹。但是当她遭遇了男人，故事好似陷入了肥皂剧的危险：坠入爱河，争吵，然后分开。也许是因为大多数关系的确都是这样的，也可能因为马丁太了解男女了。 马丁给我们上了一课，教我们女人在有梦想的时候是那么美丽动人，而且女人足够勇敢去追她的梦。他也了刻画了一个对儿子极度负责任的母亲形象，在一定程度上，这也表达了马丁对母亲的爱的感激。

A Taxi Driver, A Lady and A Prostitute 出租车司机，淑女和雏妓。

《出租车司机》应该是马丁·斯科塞斯最付盛名和成功的作品，也是我最喜欢的一部。这是个绝对男性主导的故事，德·尼罗(De Nino)饰演的出租车司机特维斯(Travis)毫无疑问是本片的核心。 孤独的特维斯是退役越战老兵，他在纽约当一名夜间出租车司机，因为这样可以解除他不眠症的困扰。他对于周遭的一切感到失望，觉得这是个罪恶的世界。当他追求美丽的议员竞选工作志愿者贝斯蒂(Besty)失败之后，他决定刺杀参议员来发泄久压心头的愤怒与不满。后来他又结识了雏妓艾丽斯（Iris), 孤独可怜的艾丽斯激起了特维斯的温柔，他帮助她，更想拯救她。当特维斯刺杀参议员也失败了之后，他选择去杀死拥有艾丽斯的皮条客和顾客，在一场血腥屠有暗香盈袖杀之后，特维斯自己也了结了生命。滑稽的是大众媒体把特维斯描述成拯救少女的英雄人物。 总的来说，女性人物在这部电影里主要是衬托的作用，从特维斯与两个女性的关系上表现特维斯的孤独与隔绝。特维斯生活在自己的世界里，就连他的父母都不知道他的住处和他每天在做什么。通过当夜车师傅来逃离他厌恶的现实。迷失自己又渴望利用暴力手段寻找自我。“你在对我说话？你在对我说？你在对我说话？”他握着手莫道不消魂枪看着镜子中的自己发疯似的反复问着。他在廉价的色情剧院消磨光阴，他是生活在幻想中的失败者。 一个优雅美丽的淑女和一个放荡的少女可能是每一个男人的两个梦想。贝斯蒂是典型的梦中情人，她如此闪亮、能干、优雅和温柔，对于出租车司机特维斯，她就是一个永远不可能实现的梦。当贝斯蒂终于接受了特维斯的邀请和他共享咖啡和看电影之后，还是因为他的粗俗拒绝了他。在贝斯蒂面前，特维斯是个彻彻底底的失败者。这也增长了特维斯内心的痛苦和不平衡感，而这种不良情绪压抑转化成一种仇恨和愤怒，但是他没有任何出口，除了暴力。经历了优雅动人的淑女，他却变成了一个冷血兽性的男人。然而，特维斯的另外一面——关怀和温柔却在他遇见了更脆弱的人的时候体现出来。艾丽斯是一个年仅12岁的雏妓，她需要真正的关爱，不管这种爱是出自一个男人还是任何亲近的人。我记得有一幕，朱迪·福斯特（Jodie Foster)饰演的艾丽斯和皮条客“运动”（哈威·凯尔 Harvey Keitel饰演）在艾丽斯狭小的房间紧紧相拥，随着音乐缓慢地转圈。那一刻，可以体会到这个女孩是多么的孤独和需要爱，除了皮条客她甚至没有一个更亲切的人。特维斯把艾丽斯视为爱的出口，这一出口他已经寻找了很久。这是一种只付出而不求回报的爱。有评论 (Berardinelli, 1996)指出，“特维斯决定拯救她，虽然他的动机在于成为一个拯救者而多余出于对她的关心。艾丽斯对他来说不是一个人，而是一个象征。”特维斯付了钱，却没有和她上帘卷西风床，而是和她谈话，劝她别再做妓女，他还给她很多钱。 在我看来，贝斯蒂是特维斯痛苦的催化剂，艾丽斯是这份痛苦的出口。纽约深夜街头的霓虹灯影，潮湿地面上反射的靡靡彩光，一个孤独的出租车司机，这一切都让怨气与孤独无处可泄。愤怒可以发泄，而孤独从来没有。特维斯最后自杀，也许对于他来说，死亡就是逃离这个冷漠世界的最后通道。而剧作家给这个故事一个滑稽收尾，可能是借用这种“黑色幽默”去减少杀戮带给观众的压抑，也更讽刺了这个世界的荒唐。 回到《出租车司机》的女性角色主题上，虽然本片并未直接展现女性主题。事实上，每一个人都无法逃脱孤独，男人或者女人。特维斯孤独，贝斯蒂和艾丽斯同样孤独。贝斯蒂也没有找到如意绅士，美人往往被外表迷人的年轻男人玩弄，或者被无情的家伙深爱，比如特维斯。虽然艾丽斯有超于同龄女孩的成熟，她因此成为更加孤独的角色，没有人真正关心她，她只能靠自己。每一个人都在孤独中长大。

Casino, Trust, and Greedy. 赌场，信任，和贪婪。

Can I trust you? Can I? Can I trust you?

看完《赌城风云》，这三句台词反复萦绕在脑海里。 《赌城风云》是马丁的又一部史诗，也是《好家伙》的后续。很多评论认为这是马丁最成功的作品之一，我很认同。《赌城风云》依据真实小说改编，马丁·斯科塞斯和团队重塑了这个故事，而大多数的情节都是真实的。 萨姆·“埃斯”·罗思坦(Sam ‘Ace’ Rothstein)是中西部的赌场大亨。他的赌场里只有贪婪和金钱：吸引顾客来，让他们玩儿，然后把他们压榨干净。他在赌场结识了迷人的金姬(Ginger)，事业处在巅峰的萨姆彻底地迷上了这个妓女出身的花瓶。他用金钱收买她的心，还一起有了个女儿。然后，金姬还爱着她旧男友皮条客赖斯特（Lester），给他钱，自己也被物质腐蚀着，沉迷与药物和酒精，另外也和萨姆的朋友尼基（ Nicky）关系暧昧。萨姆对此很生气，却也无能为力，他不狠心甩掉她。在无止尽的争吵之后，他们还是分开了，金姬死于药物过量，萨姆靠着聪明才智和运气继续做着大亨，可是孤苦伶仃已经没有爱人和朋友。 《赌城风云》是马丁·斯科塞斯最长的一部作品，177分钟甚至长过《好家伙》。小说作者皮莱吉（Pileggi）视之为继《穷街陋巷》和《好家伙》之后斯科塞斯的“黑帮三部曲”第三部。它几乎就是另外一部《好家伙》，但更为奢侈华丽。如果要说《赌城风云》有什么弱点，那就是他太像《好家伙》了！ 我的理解，《赌城风云》的主题有关信任和贪婪。下面是“埃斯”·罗思坦的几句话：

“当你爱一个人，你就必须要信任她。没有别的办法。你要给他掌管你全部的钥匙。不然…还有什么？曾经，一度，我相信那就是我所有过的爱情。”

萨姆在赌场生意上永远是赢家，但是在生活上却不是。他失去了爱情和友谊。事实上，他玩了一场爱情的赌博。他信任金姬，至少相信她可以信任。我想为何萨姆还相信爱情是因为他在生意上耍了太多的把戏，他几乎已经失去了信任的能力。而爱情就是他仅有的空白，仅有的可以去尝试“信任”的地方。 萨姆对金姬一见钟情，她如此耀眼和有吸引力，他又如此自信可以驾驭这个女人，他把她想象得很简单：让她应有尽有，就可以得到她。这是萨姆的冒险，他自愿去挑战驯服这个泼辣的女人。他满足她的所有物质需求，而这正是后面问题的根源所在：贪婪。幸福总是短暂的，接下来是无休止的争吵和痛苦。其实离婚就能排除很多问题，但是他又做不到，因为太爱她。爱她获得她对萨姆来说已经有关自己的尊严，一个自以为成功的男人无法相信自己不能控制好这一切。 有一个情节我印象深刻，就是当萨姆半夜愤怒地将金姬赶出豪宅之后，一个人悲伤地回到床上。过了一会儿，金姬又回来了，轻轻地躺在萨姆的身旁，他还是去抚摸她，虽然已经说不出一句话。另外一幕是金姬在卧室歇斯底里地哭泣，萨姆最后还是温柔地抱住她亲吻她。这些场面都看出萨姆多么爱金姬，多么固执和强烈地爱着她，信任她。他一次又一次地原谅她。 另一方面，金姬也不是这场赌局的赢家。她一天比一天贪婪，道德沦丧，自暴自弃。最后这部史诗化为悲剧，一个充满爱与恨，忠诚与背叛，名望和破败的悲剧——这些主题一直也是马丁·斯科塞斯的电影主题。 《赌场风云》反射了现代社会纯真的缺失；人们迷失在金钱和欲望中。在这部电影里我发现了一个令人悲哀的信任循环： 埃斯信任金姬；金姬信任赖斯特；萨姆不信任尼基；尼基不信任金姬⋯⋯信任是不是天生就是用来被辜负的？ 金姬不是一个正面的女性形象。相反，她体现的是女人身上或多或少的弱点：贪婪、物质、不够理性。并不是每一个女人都是爱丽丝，但是很多女人或多或少都和金姬有些共同点。我想这也正是马丁相要表现的对女性的认识。金姬如此脆弱，除了美貌一无所有，没有男人她无法生存，她只是需要安全感。可是爱情也没有让金姬强大，虽然有一个说法是女人都是通过男人成长的。马丁给我们上了太多有关男人女人的课，这是他感兴趣的话题，之前说过的，因为他是这方面的专家。 女人如何成为女人？电影可以告诉我们答案吗？这可能是对于每一个电影人永远的话题，这也是每一个女人一生的课程。幸好我们还可以从电影中吸收养分，更不用说从马丁这样的大师的作品里去吸收。仅仅三个四个女性角色不足以回答这个问题，但是有一些事实却是肯定的：女人通过经历成长——被男人所爱，因自由的心而独立，因害怕孤单而坚强，因成为母亲而负责。我知道还有很多课程要学，而马丁·斯科塞斯是很好的老师。

Reference

Berardinelli, J. (1995). Casino. Retrieved from http://www.reelviews.net/movies/c/casino.html Berardinelli, J. (1996). Taxi Driver. Retrieved from http://www.reelviews.net/movies/t/taxi.html Christie, I & Thompson, D. (2003). Scorsese on Scorsese, Revised Edition. Faber & Faber: London. Ebert, R. (1974). Alice Doesn’t Live Here Anymore. Chicago Sun-Times, December 1st. Lindlof, T. R. (200 . Hollywood under siege: Martin Scorsese, the religious right, and the culture wars. University Press of Kentucky: Lexington. LoBrutto, V. (200 . Martin Scorsese: a biography. Greenwood Publishing Group: Westport.

这两天闲了下，也有空做做饭，传传照片儿了。和爽爽的乱吃计划还在进行中，不过仅限这个小镇，然后找到了电影伙伴～～可以常去影院看电影儿了～开完一个以为压力很大的会议之后火相姐妹又聚首了，时隔三个月！吃了虾 ＝。＝哈哈 禹含还给我带了普洱茶～不过我乐颠颠地说我不需要减肥了～～呵呵，那好吧，那就再减减吧～
不过这周的前几天好累，又小ill了一下，体重直线下滑，偷笑＝ ＝。不过现在都缓过来了。没日没夜的，真是话都没法说。终于终于over了全部之后，却睡不着了，不过在半醒的时候收到了很好的消息！！^ ^哦耶～可以计划summer回国的事啦～～
还有好多事情也在渐渐好起来，希望每个人都好好的～！感谢god～
春假要来了，去哪里呢？想花一天去底特律，可是怎么都去芝加哥啊＝＝事实上，得花多些时间看书学习，下半学期可是变半夜凉初透态极了。。不过一想到就快回家又开心起来了。